诗经的风雅颂赋比兴的各个例子

诗经的风雅颂赋比兴的各个例子

赋赋陈,一360问答作铺陈.铺排,是铺陈、排比的简称.在篇幅较长的诗作中,铺陈与排比往往是结合在一起买底划耐针地以用的.铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为,按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群.它既可以淋漓尽致地细腻铺写,又可以一气贯注、加强语势,还可以渲染某种环境、气氛和情绪.在赋体中,尤其是富丽华美的汉赋中,赋法被广泛地采用.汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响,更将铺陈与排比相结合,相得益彰.《豳风·七月》就集中运用了赋的手法,按照季节物候变化的顺序,铺叙了农家一年四季的生活.其他如《氓》中弃妇的不幸遭遇、《君子于役》中黄昏时斯所准化旧走曲上黑后儿分农家小院的情景、《击鼓》中对家乡妻子的深挚思念以及《溱洧》中男女相约游春的欢乐等,也都是用赋的手法直接叙写出来新子吃义集啊部的.比比即喻,是其中最基本的手法,用得最为普遍.一般说,用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知,便于人们联想和想象.形象生动,鲜明突出事物（事情）的特征.“比”在民歌中也俯拾皆是,比的运用使得诗歌的语言更加生精表额判名务委项项动传神,如《硕人》连用了六个比喻来夸写女子的美貌：

　　手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉.巧笑倩兮,美目盼兮.

　　这些比喻把女子的美丽描画两亲零染出地鲜活灵动,使人几乎有耳闻目睹致知肉续亲决室态搞之感,而这些比喻也因此被后世不断沿用,成为描写女子美细小否取斗丝降项事丽的习语.其他如用癞盾心育燃阻较七蛤蟆比喻荒淫好色的卫庄公（镇斯含吧极械示犯年《新台》）、用美丽的蕣华比喻急山苏况挥让场油车女子的容颜（《有女同车》）等光映夜超个测,也同样贴切逼真.兴兴,先言负安南望基觉做他物以引起所咏之词.从特征上讲,有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲,有篇头起兴和兴起兴结两种形式.激发读者的联想,增强了意蕴,产生了形象鲜明、诗意盎然的艺术效果.临演翻己心卫宁“兴”一般用于诗歌的开头,《诗经》民歌中借以起兴的物象大都是自然的花草树木、鸟兽虫鱼、山川河流、日月星辰,如烂漫的桃花（《桃夭》）、和鸣的雎鸠（《关雎》）、猗猗的绿竹（《淇奥》）、皎洁的月亮（《月出》）等.这首诗措相甲宪鲜护固一唱三叹,诉说着对可望而不可及的“伊人”的向往,而那用来起兴的苍苍蒹葭、办很害星清清白露,和主人公忧伤怅告余取试差士文引立罗价惘的心情互相映衬,使全诗都笼着一层淡淡的哀伤.王国维曾经赞誉它“最得风人深致”,而这正得力于“兴”的妙用.风跑容都值入除即国风,是各地的民歌,诗经中共有十五国风.比较常见的篇目如《关雎》、《蒹葭》、《氓》、《七月》等雅包括大雅和小雅,多数为公卿贵族所做,一般看作“终还按妒伤话正声”.常见的篇目如《采薇》、《鹿鸣》、《江汉》、《思齐》（前两篇属小雅,后两篇属大雅）等.颂即祭祀和颂圣的乐曲,分为周颂、鲁颂和商颂.常见的篇目如《我将》、《有客》、《玄鸟》等.