Simone电影艺术将西方经典美术难以表现的（）表现了出来 a情境 b情来自绪 c时间 d视野
的有关信息介绍如下：问题补充说明：
C：电影艺术将西方经典美术难以表现的时间表现了出来。
解析：西方绘画与现代绘画差异积绝但台用三四，还反映在对于所谓再现的不同态度上。对于传统绘画氢质子除决转投度凯志建来说，再现是其根本所在，也可以说是西方传统绘画的基本目标。虽然相对于现代绘画而言，西方传统绘起模来换执什矿尼探画以“再现性”为其主要特征，但是这种再现绝非对自然一成不变的描摹，这种写实带有浓厚的风格特色：时代的、民族的，以及艺术路称更体销需家个人的风格特色阻呼能开，故时间难以表现出来，所以C答浓道气止节名血唱科况没案正确。
扩展资料：
艺术电影即，最为广义的对世界、社会、生命之个人的、原创的、批判性的表达，对电影语言的实验性军自你富信里钟约把道通尝试。艺术电影是电影的拓荒者：僭越规范，冒犯常识。毋庸讳言，其探险与拓荒多有落败，甚至迷失，但正是他们在不断地拓展电影世界的疆土。而当艺术电影的实践一经成功，主流商业电影便立刻将其经验吸纳。
艺术电影的概念常常被用于特指二战之后（并持续到至今）的叙事电影，它们展现了全新的形式概念和况环保众内容蕴涵，并以知识文化阶层观众作为对象。它们中绝大多数出现在欧洲，并于欧洲战后五十年地电影运动（意大利新现实主义，法国“新浪潮”和新德国电影）直接相关。
正如雅克奥蒙曾指出的：“影片分析……是依照个别对象应用、推衍或翻新其他的学科理论。也无意也无篇幅用大段分析理论使得这个概念变得更加抽象，而希望通过接下来的例子引导大家对艺术电影欣赏有件粉袁存装进一步的认识。
阿伦雷乃[广岛之恋]无疑是艺术电影气质的绝佳代言人。其故事之松散，情节之淡化，技巧之花哨，即使置于五十年后的今天同样可以称之为先锋。“什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。正是因为无能为力，才有了这部电影。”作为编剧的杜拉斯这番话可以说为电影奠定了基调。她与雷乃都带有“左岸派”的典型特质，因而这部电影充满着艺术化的表现手法和意念。
欣赏的时候，我们需要的不仅的脸停投聚仅是电影的整体欣赏，更需底迅补步尽范紧饭越理将其分解至场，甚至分解至帧，寻找雷乃意识流般的剧情推进方式和如诗般抽象无逻辑的对白中蕴藏的含义，分析精美的构图及繁复的剪辑所要传达的讯息，解构电影中的现实、过去、幻想、梦境所代表的象征写同划氢意味。这部电影的艺术性正是在于多重解读性，所有的意义都隐藏在精心构架的结构和符码失红八虽操汉粉完中，所有的解释都需要思索和挖导混证使具丝图掘。
我们对这部电影的欣赏总是需要我们将电影片段抽离，解读，再代入电影整体之中，才有可能理解。如开场梦呓般的旁白，如果机械地听过，则根本无法理解其中的非理性的表达，必须要看完电影之后重新品味，认真思索之后才具有价值。换句话说，艺术性几乎从来都不是直钟观的，各种分析手段的引入以及反复观看的必要都明确地表明了这一点。
参考资料：百度百科艺术电影
