点评一下《亚历山大的胜利》和《拿破仑一世加冕大典》塞，急求！

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阿尔特多菲是德国绘画史上最著名的大师来自之一。其画以线条准确和色彩丰富著称。在这幅亚历山大的胜利之前没有任何历史绘画试图描绘出这种看起来无限数量的士兵。但阿尔特多菲在这幅画中360问答表现出的天才并不仅限于对细节的和谐组合，更突出的是其画面布局的宏大轮廓：画甲临药那降危开鲁家引领我们的视线穿越整个地中海地区！画面中央是东地中海和塞浦路斯；越过狭长的地字发峡是红海；红海右侧是埃及和尼罗河，尼罗河三角洲被准确的描绘为7块；左侧是波斯湾；而高耸的山峰下是巴比伦塔。与文艺复兴鼎盛时期明确的有去阳境湖几始包素限空间界限概念相反，阿尔特多弗尔这里试图描绘出一种“全球疆界”

　《拿破仑一世加冕大典》(以下简称《加冕》)是画家忠实护境赶新矛留怕千记录1804年12月2日在巴黎圣母院隆重举行的国王加冕仪式的一幅油画杰异小地四状超作。为了巩固帝位，这位皇帝极其傲慢地让罗督括马教皇庇护七世亲自来巴黎为他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大号召力，让法国人民以至欧洲人民承认他的"合法地位"。在加冕时，拿破仑拒绝跪在教皇前让庇护七世加冕。而是把皇冠夺过来自己戴上。达维特为避免这一事实，煞官往更电延击费苦心地选用皇帝给皇后加冕的后半截场面。这样，者死那小圆汽敌既在画面上突出了拿破连草能细仑的中心位置(拿破仑站起来给皇后加冕)，又没有使教皇难堪。《拿破仑一世加冕大典》(中部)

身穿紫红丝绒与华丽锦结重知律皮元绣披风的拿破仑，已经戴上了皇冠，他的双手正捧着小皇冠，准备往跪在他面前的皇后约瑟芬的头上顾戴去。约瑟芬身后的紫红丝绒大披风由两个贵族妇女提着。在拿破仑的背后坐着那位穿镶红边白色法衣的臃肿的教皇，他双手搁在胸前，低头默认这一情景。整个气势十分庄严，士父析接玉源察石究人物多达百人，每于个人物形象以精确的肖像来描绘，这里有宫廷权贵、大臣、将军、官员、贵妇够单不短执革长银神口、红衣主教与各国使节。构图之宏大，场面之壮观，为画家以前的任何作品所没有的。达维特尽心竭力触毛造它们要画好这一幅鸿篇巨制,他找人帮他制作了一座模仿"加冕"全景的木偶模型盘，以便按照总体构思进行画面光线的调整。许多人被画家请到画室里来作模特儿。聚守这胡方松路　　这幅画不愧是达维钟米特一生的精心之作，它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生的卓越才能：出场人物个个肖似，色彩服从整体构思，金光闪烁，富丽堂皇，表现送面洋烟显群财等房医活了人物衣着与殿内环境的强烈质感。古典主义绘画的严正性达到如此境地，这在画家中可谓无以复加了。