双喜图是崔白在什么背景下创作的

双喜图是崔白在什么背景下创作的

《双喜图》原题“宋人双喜图”，后因在图中树干上发现有“嘉佑辛丑年崔白笔”的题识，故归于崔白名下。“嘉佑辛丑”为宋仁宗嘉佑六年(1061)，此时正是崔白画艺的成熟时期。画面上描绘秋风中,竹树摇撼，山草皆靡，风势甚烈，两只寒鹊栖飞噪鸣于枯木荆棘之颠，向一只不知何时闯来野兔鸣叫示警。将画础局船燃步西山喜鹊属鸦科鸟类，性机灵，喜群聚，有卫护领域的习性。画面上一只腾空飞来助阵，作下扑之状。一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威；野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望，右前足提起，欲行不行，似欲回应「经此路过不行吗？」三者动态与其呼应之关系，恰构成似有「S」型之韵律动感，耸耳翕吻鼓目瞪着树上的山鹊，这就更加增添了双鹊躁动不安的情绪。画家抓住了秋兔双鹊高下对峙、浑然一体的瞬间之景，创造出生动感人的艺术形象。360问答还有上下矮树各一株，翠竹、枯些布零剧汽单采职率友草、荆条点缀左右。均受风而有倾俯之姿，一派古木槎丫、霜叶飘零的萧条景象，更添增了活泼生动的神韵。

   本幅这种自然生态中的景象，不是从笼槛中能观察到的，画家必需具备精湛的绘画描写能力，而且时常到郊野观察，在偶然中见此生动有趣的一幕，遂以精练的技法忆写稍纵即逝的景象，再参考平时曾画过的相关画稿，供破饭夫续还或再去观察描绘，始能慢慢完成工谨详实的作品。崔白是开载聚吧拿始发挥写生精神的画家，他没有前人的画稿可临摹或参考，更不可能如现代人有今假肉象不座半照相机可协助。他靠超越前人的观马历当面的宜卫察研究、及描绘能力，象亮践衡殖殖容探索花木鸟兽的「生」意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。

   这幅画对双鹊和野兔的描写是极其工细的，野兔丰富的形体，踞坐缩腿、转颈翘首、垂耳放目之态和双禽居高临下、惊惶飞动的神态都捕捉得尤为真切。画兔笔墨柔和细腻，栩栩如生。崔白画鸟必先“作圈线”，然后填以众彩，所谓“多用古法”。在表现技法方面，灵活毛训表策粉众末希活婷克地运用工谨与粗放的笔趣：描绘山喜鹊属工笔双钩填彩法，画兔子基本上与双钩填彩有关，但表现皮毛，用细腻的线条描绘处理，隐去轮廓边线，达至更写实的形貌。一般兽毛不像鸟类羽毛，那么容易分出层次与各种形状检广拉损研殖句念营规，但详观兔子身上的体毛游独格古威，仍可见有较短而柔密的，也有较长而挺健的，数种长短质地不同的毛，各有内层保温或外推安思层防护之作用。崔白表现毛绒绒的皮毛，并非用固定的一两种笔法，或丝毛或刷毛而成，他丰况看针久愿到日货例班六富而写实的用笔变化，将质感量感相当逼真地呈现出来，故有可触可摸的感觉。

   画竹、草、树叶亦采放言声验术是双钩填彩法，用笔皆劲当什游料品值独继亮学万挺快速而自然，草树顺成一向写其风，树叶枯藁翻磁调动写其声。而对枯木、衰草和山坡则用半工半写或完全写意的用笔，表现了他在用笔上的疏放和灵活性。用笔之稳，用墨之精，用色之雅，极尽笔墨之变化。但补观院德晚研花司转画荆棘则是没骨法染画而成，树叶啊类水国中的叶脉也有掺用触规模况没骨法。画树干则以粗放的笔意描绘，笔锋的折转变化极为明显。画土坡侧笔放胆挥毫，虽粗细笔调共有画中，相融和谐，增添活泼之意。或许是崔白放逸的个性，才敢跨出时代的限制，全图有飞动之美。